北京荣宝2024秋季艺术品拍卖会为您呈现“南风——中国书画专场”，本专场拍品由荣宝斋（深圳）拍卖有限公司和荣宝斋（上海）拍卖有限公司共同带来70余件书画作品，其中囊括吴昌硕、张大千、黄宾虹、陆俨少、启功、谢稚柳、黄永玉等近现代及当代名家书画之作，岭南画派与海派书画齐聚京城，佳作纷呈，雅致非凡，此次秋拍将于12月6日-12月7日在北京嘉里大酒店举行预展，12月8日正式举槌开拍，敬请期待，恭迎莅临。
黄永玉（1924-2023）
财
水墨纸本 镜心
68.5×68 cm. 约4.2平尺
释文：财。
题识：黄永玉，八十六于万荷塘。
钤印：黄永玉
RMB: 20,000 - 50,000
黄永玉（1924-2023）
花常好人长寿
设色纸本 镜心
67×41.5 cm. 约2.5平尺
题识：花常好人长寿。祝罗丽娅生日。黄永玉九十二岁作于北京。
钤印：老子刀枪不入、梅玉馆、黄永玉
RMB: 90,000 - 150,000
黄永玉（1924-2023）
对饮
设色纸本 镜心
180×96.5 cm. 约15.6平尺
题识：有诗吟长夜，把酒撷旧深。己巳（1989）秋日画喝酒图数幅，此为其中之一也。湘西黄永玉戏笔于山之半居。
钤印：不瓦全、黄永玉、宁作我、天长地久
RMB: 180,000 - 380,000
王雪涛（1903-1982）
富贵大吉图
设色纸本 立轴
134.5×32.5 cm. 约3.9平尺
题识：庚辰（1940）秋月写于天风阁晴窗，雪涛。
钤印：王雪涛印、迟园
出版：《中国花鸟画大师王雪涛画集》P15，人民美术出版社，2003年。
来源：北京荣宝2018春季拍卖会，第0763号拍品。
RMB: 380,000 - 580,000
黄宾虹（1865-1955）
九子山图
设色纸本 立轴
88×37 cm. 约2.9平尺
题识：九子山高耸，春云叆叇中。江上行舟，朗若图画。壬辰（1952），八十九岁，宾虹。
钤印：黄宾虹
出版：
1.《黄宾虹书画精品选》，黄宾虹艺术研究会，主编初中海， 2015年。
2.《798艺术节展览》P183，北京798艺术管理委员会，主编桑小为，2016年。
RMB: 7,800,000 - 14,800,000
此幅《九子山图》完成于1952年,是黄宾虹八十九岁之时创作，乃其晚年成熟时期非常难得的一件代表作品。此图为黄宾虹忆写九华山的纪游之作，九华山又名九子山，位于安徽省池州市青阳县境内，西北天柱山，南接黄山，是安徽省三大名山之一。黄宾虹先生居安徽，往来故多游历，对于九华山的感情也是极深的。他曾数次写九华山图，此即其中之一，此画写舟行所见，视角宏阔，笔墨浑融，有“干裂秋风，润含春雨”之妙，可以说是黄宾虹晚年最具代表性作品之一。
读黄宾虹山水画，他不是在描写山水，而是在表现山水。这是一个伟大的山水画家之所以不同于一般的山水画家的地方。因为以逼肖自然为最高目的‘描写’和写出不同地区的山水自然构成特色、气势和韵致的‘表现’，那高下是不可同日而语的。
1952年，年已89岁的黄宾虹受目疾影响日渐严重，而这却并非创作的阻碍，反而开创了艺术创作的新天地。毫端纸面的摸索，省去了外美刻画的羁绊，更能直达“内美”的核心。黄宾虹的绘画，是基于博通上下的画理研究，雅集古今的画史见闻，是深厚积淀的自然流露。对晤黄宾虹之画作，方得窥见浑厚华滋民族文化之一斑。
黄宾虹（1865-1955）
山阴泛舟
水墨纸本 立轴
108×36 cm. 约3.5平尺
题识：丁丑（1937）春日，读画之余写此。勤庐先生，宾虹。
钤印：黄宾虹
鉴藏印：怀硕堂、华峰心赏
上款人：“勤庐先生”即沈维钧。沈维钧（1902-1971）号勤庐，苏州人。1921年肄业于上海震旦大学，任上海书局通俗刊物编辑。1923-1929年历任苏州桃坞中学、苏州中学教师，东吴大学教员，兼任北京国学院助理研究员。1931-1933年任上海光华大学教员。1933-1937年任南京中央古物保管委员会干事。1946年起在苏州任社会教育学院图博系教授。1951年在苏州图书馆工作，后调任苏州市文管会专职委员。对青铜器、金石均有研究，著有《寰宇贞石图目录》等。
出版：
1.《艺海集珍·近现代中国书画作品集》P33, 西泠印社出版社，2004年。
2.《南黄北齐》P24，人民美术出版社，2010年。
3.《黄宾虹艺术研究论文集》P92，杭州出版社，2011年。
4.《黄宾虹书画精品选》，黄宾虹艺术研究会，主编初中海，2015年。
5.《798艺术节展览》P182，北京798艺术管理委员会，主编桑小为，2016年。
说明：此作为苏州文物商店旧藏。苏州文物商店自1956年创立以来，凭借其实力雄厚的鉴定力量在文物商店界、收藏界享有盛誉。
RMB: 950,000 - 1,500,000
此《山阴泛舟》创作于1937年春季，此时黄宾虹在南京从事书画鉴定工作，还没去北平艺专任教，从时间上判定此画描绘的应是黄宾虹居住南京的生活环境。纵观此画，均用墨色表现，属于从新安画派的清新向吴镇黑密风格转换的作品。秀丽脱俗的用笔，枯润有致的落墨，真实表现了山石流水的自然质感，也表现出画家对于墨的美学追求。此画山石以披麻皴为之，线条随意洒脱，山石皴上加点，点上加染，以表现树丛的茂密。远山采用淡墨渲染，水分较多，墨色淡雅，也彰显出远近虚实的对比。近景绘有一人泛舟于小溪之中，烘托出环境的幽静，这也是此时艺术家的心境再现。
此《山阴泛舟》是黄宾虹晚期转型时期的代表力作，通过此画，我们可以看出画家前后对于笔墨的不同认识。画幅左上空白处落有款识“丁丑春日读画之余写此，勤庐先生宾虹”，并钤一白文印“黄宾虹”。该画作着录信息明确，西泠印社出版社2004年出版的《艺海集珍》以及人民美术出版社2010年出版的《南黄北齐-黄宾虹齐白石书画选》均有收录。此画还是苏州文物商店的旧藏，苏州文物商店自1956年创立以来，凭借其实力雄厚的鉴定力量在文物商店界、收藏界享有盛誉。
黄宾虹（1865-1955）
雁宕风景
设色纸本 立轴
130×64 cm. 约7.5平尺
题识：辛末（1931）夏日，游雁宕山，宿叔南先生仰天窝，写奉博笑。黄山黄宾虹。
钤印：宾虹
上款人：“叔南”为蒋叔南先生。蒋叔南（1884-1934)，浙江乐清人氏，属于雁荡山地区的大地主。蒋叔南和蒋介石是同学，并参加了同盟会、光复会。他和蔡锷过从甚密，和冯玉祥是好友，梁启超也很欣赏他。民国六年(1917)，蒋叔南突然决定返乡隐居，安心当个小地方的豪强势力。他酷爱旅行，并醉心于对雁荡山的旅游开发同时不破坏自然环境，所以口碑不错，被梁启超誉为“徐霞客第二”，被上海的《旅游杂志》称为“中国近代第一旅行家”。
出版：
1.《黄宾虹先生画集》(章士钊题书名)，(香港)中央印务馆、艺林轩，1961年。
2.《黄宾虹画语录》，上海书局有限公司（香港），1973年。（画名：浅绛山水）
3.《黄宾虹作品展》P2，香港艺术中心、香港大学、香港艺术中心包兆龙画廊，1980年。
4.《黄宾虹作品专集》P40，人民美术出版社，2009年。
5.《中国名家画集系列--黄宾虹画集》P18，福建美术出版社，2009年。
6.《中国名家画集系列--黄宾虹书画集》珍藏版，P18，中国美术出版社，2011年。
7.《虹叟书画集--纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P74，浙江人民美术出版社， 2014年。
8.《嘉德二十年精品录》近当代书画卷一，P366，故宫出版社 ，2014年。
9.《黄宾虹书画精品选》黄宾虹艺术研究会，主编初中海，2015年。
10.《中国名家画集系列--黄宾虹画集》P23，中国美术出版社，2015年。
11.《798艺术节》P183，北京798艺术管理委员会，主编桑小为，2016年。
著录：《黄宾虹年谱》，第267页，上海书画出版社，2005年。
展览：
1.香港“黄宾虹书画欣赏会”展览，1959年。
2.“黄宾虹遗作展览会”香港圣约翰礼堂，1961年。
3.香港艺术中心包兆龙画展，1980年6月6日至29日。
4.纪念黄宾虹先生诞辰一百五十周年—虹叟书画展，保利艺术博物馆，2014年。
5.《798艺术节》展览， 北京798艺术管理委员会，2016年。
RMB: 4,800,000 - 7,800,000
黄宾虹，读万卷书，行万里路，曾九上黄山，五游九华，三观雁荡。雁荡山在黄宾虹的笔下，浓郁深厚，黑白相映成趣，自有风味。黄宾虹三游雁荡，一路胜景，引得他诗兴勃发。他既绘画又赋诗，留下《雁宕纪游杂咏》十首和《题画雁宕山巨嶂》二十韵等。雁荡的奇山异水激发了他的灵感，此幅《雁宕风景》尺幅巨大，清森沉雄，蓊郁幽深，别开生面。从此作的题识可知，此乃黄宾虹1931年游雁荡山之作。据《黄宾虹年谱》记载：1931年5月，黄宾虹游雁荡山，著有《游雁荡日记》，为蒋叔南作《雁宕风景》。
冯炎说，雁荡山麓书画家群体的出现，与雁荡山本身有关，也与中国近代旅行家、乐清大荆人蒋叔南有关。蒋叔南与黄宾虹是好朋友。1931年5月，黄宾虹来雁荡山，是蒋叔南接待的，黄宾虹住在蒋叔南建在雁荡山天柱峰附近仰天窝旁的别墅里作画，共画图稿百余幅。雁荡盛景让黄宾虹大发诗兴，为三折瀑留下组诗。黄宾虹著有《游雁荡日记》，留下了一批关于雁荡山的画作。黄宾虹还为蒋叔南作了“雁宕山轴”即《雁宕风景》，可见他们交情很深。黄宾虹曾对朋友说：这次看山，给我印象极深，使我懂得了什么叫作万壑奔腾。
此幅《雁宕风景》，画家采用古人之法，从画面左下方开始铺陈，近处为岸边坡石、树木、山居，到中景的小桥流水、石瀑飞泉，宫观寺庙，再到远处层峦叠嶂、崇山峻岭，几乎全用干笔淡墨，尤其表现山石的质地，在画家爽劲有力的笔法之下，尤显得清新淡逸。间染几点浓墨，草木生春之势跃然纸上，实乃可观、可居、可游之景也。
陆俨少（1909-1993）
行云流水图
设色纸本 立轴
79×48.5 cm. 约3.4平尺
题识：行云流水，得自然趣。庚申（1980）十月，陆俨少写于京师。
钤印：俨少、宛若、穆如馆、八十年代作、嘉定、肖形
出版：
1.《陆俨少书画集（续编）》P118-119，中国美术学院出版社，2014年。
2.《陆俨少山水画集》P129，中国美术学院出版社，2016年。
按语：行云流水图：是陆翁亲自题写的签条。画家自题签条的画作当是其得意之作。
RMB: 900,000 - 1,500,000
庚申（1980）年的陆翁正是苦尽甘来之时，他受邀去北京作画，在长子陆京和藻鉴堂两头兼住。藻鉴堂是个远在京郊的清幽所在，绘事之乐自不待言，而在陆京家，子孙绕膝又尽享天伦之乐。此时的陆翁年龄上虽已是古稀之年，但却正值艺术创作上的盛年，“行云流水”图就是这个时期的精品之作。
此作奇峰矗立、云气流转，幽壑鸣泉，汩汩而下。古木疏林，苍藤老松恍若仙境。陆老在后新创的积点成块，因势缭绕，蜿蜒曲折的云山表现新技法，在此图中发挥得淋漓尽致，风云山色，腾踔变幻，显现出一种天机自然流露的潇洒以及山水心象的生机勃勃苍厚灵动。
此图的题款“行云流水得自然趣”也可谓是颇居匠心，笔墨的干湿浓淡恰到好处，仿佛行云流水与整个画面相映成趣，韵味超逸。此外，画上钤印六方，足见作者对此画的重视，堪称是一幅诗书画印俱佳的完美之作。
启功（1912-2005）
自作诗
水墨纸本 立轴
133×64 cm. 约7.7平尺
释文：千载诗人首谪仙，来从白帝彩云边；长江水挟泥沙下，太白遗章读莫全；暝色高楼听玉箫，一称太白惹喧嚣；千年万里登临处，继响缘何苦寂寥。
题识：一九八二年春日，启功。
钤印：长庆、启功之印、元白
出版：
1.《启功赠友人书画集》第51页，文物出版社，2006年。
2.《启功诗词日历》第26页，北京师范大学出版社，2018年。
说明：陈荣琚先生旧藏。
RMB: 550,000 - 850,000
陈荣琚，我国著名书法教育家、北京电影学院美术系教授、中国书法家协会理事、中国电影家协会会员、北京启功艺术研究会顾问。早年潜心钻研书法艺术，1972年他得以认识著名书法家启功先生，跟随学习书法，并与启功先生建立了深厚的情谊。在陈荣琚先生的《启功对我说》一书中，其以平实的语言详尽记录了两人之间跨越31个春秋的交往、交情、交心的一幕慕往事。启功先生很器重陈荣琚，不仅悉心教授其书法知识，还经常关心他的工作和生活。他举办书画展，先生都亲自出席并题写展标；他评教授，先生也亲自给他写推荐材料；他到中央国家机关讲书法，先生也表示支持和祝贺；先生在“全国书法教师讲习班”，也曾邀请陈荣琚去讲课；先生编写书法教材，陈荣琚负责书中重要章节。
此作是启功先生1982年春日创作的自作诗，此作以中锋运笔，行云流水。一行之中字有大小不同的变化，上下字随时或顺势连笔。行与行之间的距离稍大于上下字距，不远不近，既能使行列分明，又容易形成两行字之间的避就、呼应关系，给人以生动活泼、自然成趣的感觉。尺幅巨大实为难得。
谢稚柳（1910-1997）
书法长卷
水墨纸本 镜心
95.3×1000 cm. 约85.8平尺
100×80 cm.×2 约7.2平尺（每幅）
释文：减字木兰花，漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，风卷红旗过大关。此行何去？赣江风雪迷漫处。命令昨颁，十万工农下吉安。
忆秦娥，西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
如梦令，宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。今日向何方，直指武夷山下。山下山下，风展红旗如画。
采桑子，人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
题识：壮暮翁，稚柳。
钤印：夕好、鱼饮、柳、秋与天、壮暮堂、谢稚柳、稚柳、桃兰书屋、长年
引首：陈佩秋题（引首）：笔走虬龙气似虹。壮暮翁七十周年一九八O年后书，减字木兰花、忆秦娥、如梦令，四首，癸巳（2013）春三月，截玉轩，健碧陈佩秋海上书。钤印：长年、健碧九十岁后作、截玉轩、大乐、健碧缤缤叶，斑红浅浅芳。幽香满自秘，风肯秘幽香。
后跋：陈佩秋题（后纸）：壮暮翁书法历程五十岁后师法陈洪绶，有乱真之譽。文革后期，一九七三年壮暮翁病休在家稍愈，专心张旭狂草，日以继夜，研习不停，越数载，笔法精进。右卷书，壮暮翁时年七十周岁前后，又此卷高壹米，阔十米，破书法记录，行笔如飞，曲曲盘盘，逆上下拖左右环抱形同蛟龙漫舞，而气似长虹。因似笔走蛟龙气似虹书耑，癸巳（2013）春三月截玉轩，健碧跋。钤印：长年、陈氏、佩秋、截玉轩
说明：2024年11月15日此作品经作者家属鉴定为真迹。
RMB: 500,000 - 800,000
