预 展 时 间

06.17-06.18

拍 卖 时 间

06.19
展 拍 地 点

北京国际饭店会议中心

（北京市东城区建国门内大街9号）

荣宝斋是百年文化品牌，以书画收藏名世，素有“民间故宫”之美誉。书法作为中国传统文化核心的核心，是荣宝拍卖近两年来主推的一个重要板块，我们本着把关严格、学术为上、诚信经营的理念来征集。本季春拍以文会友—近现代书法专场，共计上拍佳作100余件，名家纷呈、蔚为大观。整个专场以专题的形式呈现给藏家，专题分为赵朴初专题、于右任专题、康有为专题、郭沫若专题、李可染专题，楹联专题、吉语堂号专题等。

于右任是碑帖融合最为成功的典范

至清末民初，碑帖合流融合发展，成为日渐明显的一个转折点，于右任就是居于这个转折点的代表书家之一。

于右任（1879—1964），原名伯循，字右任，以字行，号骚心、大风、剥果、髯翁等，晚号太平老人，陕西三原人。1903 年癸卯举人，早年加入同盟会，为国民党元老之一，曾任陕西靖国军总司令，国民党监察院院长等职。一九四九年后移居台湾。于右任先生既是中国民主革命的政治家、社会活动家，也是一位卓有成就的诗人。当然，他一生致力于碑学书法研习，不遗余力地倡导和推广“标准草书”，成就卓著，因此，更是现代书法史上一位里程碑式的书法大家。

于右任 行草《咏梅》

水墨纸本 镜心

83.5×50 cm. 约3.8平尺

钤印：右任

款识：序曾先生正之。苍雪大师逢黄子羽看梅不至。于右任。

释文：梅花开，君不来。眼望穿，徒自猜。绿吐萼，红破胎。山之阿，湖之隈。仰香国，玉梅台。伊求人，高认何如哉。君不来，风扫雪，积成堆。雪几尺，覆苍苔。

出版：《草圣于右任墨迹》P118-119，陕西人民美术出版社，2016年10月。

清代乾嘉以来，考据之学大兴，碑学崛起，蔚成风气。而至道咸时期，致力于碑学的书家们已不仅局限于先秦篆隶书体的考证研磨，而更以魏晋六朝墓志造像为取法对象，并熔铸篆隶笔法迟涩浑朴拙厚凝重的特点，引入楷、行、草书体的研习与创造。或刻意刀凿之痕，方劲峻利，棱角兀然；或追求金石漫漶之象，逆行顿挫，苍茫浑朴。自邓石如、何绍基至赵之谦、沈曾植等，逐渐形成了与标榜“书卷气”的帖学书风全然不同的另一种技法体系——追求金石气息的碑学技法。事物发展的规律往往如此——“合久必分，分久必合”。从技法意义上看，碑帖之疆界既然是人为所致，也就必然地人为来打破。至民国，三原于右任出，碑帖之融合由此成为一种历史的必然选择。于氏之后，固然仍有以碑帖之界画地为牢者，但非碑非帖或亦碑亦帖的书法探求日益成为主流。于右任书法的根本意义，也正在于此。

于右任 草书

水墨纸本 镜心

109×44.5 cm. 约4.4平尺

钤印：右任

款识：逸民老弟，于右任题民元照片。

释文：不信青春唤不回，不容青史尽成灰。低回海上成功宴，万里江山酒一杯。开国于今岁几更艰难，日月作长征，元戎元老骑龙去，我是攀髯一老兵。

于右任早年取法赵孟頫，温文清雅，自言“肥而舒”。及长，亦或时风导引，亦或阅历识见使然，遂移情于碑版，朝夕摩挲，如痴如醉。尝诗云：“朝临石门铭，暮写二十品，辛苦集为联，夜夜泪湿枕。”又有诗赞《广武将军碑》：“碑版规模启六朝，寰宇声价迈‘二爨’，……慕容文重庾开府，道家像贵姚伯多，增以广武真三绝。”不仅朝夕手摩心追，且事业奔波之余，广为搜罗志石，先后购置三百余方珍贵碑石墓志，传为佳话。今天我们在西安碑林一、二碑廊所见的大部分珍品，即是于右任先生当年所搜求捐献。于右任先生的部分楷书作品如《邹容墓志》、《茹欲可墓志》等，即明显带有《张猛龙》及元氏墓志的风格特点，足见其于此用功之勤。于右任先生虽然长期浸淫北碑，但与前代碑派书家不同的是，他却形成了非碑非帖又亦碑亦帖的独特审美特点，这就是：用笔的腴润简直，结体的扁宕松阔，点画的劲健坦荡，整体气韵的磊落真率自然大方。包安吴所标榜的“逆势”、“顿挫”之法，后世历代习碑者均奉为碑派圭臬和度人金针，竟被于右任如此轻松地颠覆涤荡。因此说，于右任是有清以来碑帖融合最为成功的典范，一代书风的开拓者。他的成功，主要有三个方面的基本成因，这三个方面也昭示了其书法审美价值的历史意义。

于右任 草书“孙先生纪事”

水墨纸本 镜心

141×40 cm.×4 约5.1平尺（每幅）

钤印：右任

款识：容庵同志正之。于右任。

释文：孙先生十一岁时，有太平天国老兵谈洪杨故事，由是深知洪秀全之为人。十三岁随母住檀香山，入英国教会所办之中学，凡三年英文成绩冠全校，夏威夷王亲加奖赏，华侨引为殊荣。

出版：《于右任诞辰140岁记念书法大展》P160-161，淡江大学，2019年11月。

出版物封面

说明：上款人“容庵”为冷欣，字容庵，1900年出生，江苏省兴化市人。黄埔军校一期毕业。曾任中国国民党陆军总司令部中将副参谋长。

冷欣

独特的习书方法和书学观念。他曾反复申述他的这种独特方法和主张——“学书法不可不取法古人，亦不可拘泥于古人”，“写字无死笔，……一有死笔，就不可医治了”；“临是临别人的，写是写自己的；临是收集材料，写是吸收消化。”这些看似寻常的观点对于今天的学书者仍不失指导意义，甚至是一种棒喝。在他的作品中，即使是楷体，也不易见到一般习碑者往往难以避免的生硬呆板的“棱角”，下笔简直，行笔率意，结体磊落坦荡，人们斤斤计较的藏露之法他似乎全然不顾，他所要的是碑的风韵而不是碑的刻痕，何故？刻痕皆“死笔”也。在他看来，“无死笔实为书法中之无上要义。”所以他的书法简直率真从容磊落，如此举重若轻的取法，与以描摹碑石之刻痕为能事的迂腐之辈，不啻天壤之别。当我们细细端详他笔下的点画形迹，那种爽直痛快，那种满不在乎，实在不像是一笔一划地写，倒更像是抓起毛笔饱蘸浓墨直接往宣纸上“摔”。那种由此而生成的大气、生气直击观者的精神与灵魂。“取法古人”人人皆懂而无疑义，“不拘泥古人”人人都自以为是，却未必能有几人懂得其真正的意义，何以如此？

于右任 行书四条屏

水墨纸本 立轴

145×39.5 cm.×4 约5.2平尺（每幅）

钤印：于、右任

款识：《祝无功小言》，于右任。

释文：学者不论造诣，先定品格，须有凤凰翔于千仞气象，方可商求此一大事。不然，浑身落世情窠臼中。而因人起名，因名起义，辄号於人曰学，何异濯缨泥滓之涡，冀还纯白，无有是处。

出版物封面

出版：

1.《百年巨匠于右任书法作品集》第四辑P32-34，西安出版社，2019年8月第1版。

2.《于右任书法全集·续编》P12-13，文物出版社，2021年1月第1版。

其一，“取法古人”有标准而“不拘泥古人”没有标准；“取法古人”只需要灵气和勤奋，而“不拘泥古人”则除了这些以外还需要识见和勇气。因此，如果我们只从于右任的字里看出简直和痛快，则是看问题简单化、表面化了。

于右任 草书《基隆海滩小坐》

水墨纸本 立轴 1956年作

138×33 cm.×4 约4.1平尺（每幅）

钤印：右任

款识：基隆海滩小坐。清远先生清正，于右任，四十五年十一月。

释文：锦绣家山万里同，寻诗处处待髯翁。今朝稳坐滩头石，且看云生大海中。无祷告时无恐怖，白头无悔作劳人。沉沙锦石淘难尽，闲伴儿孙戏海滨。

展览：大时代晚清民国书法展，清秘阁，2020年9月15-19日，北京。

其二，中年以来，他以其深厚的功力而“胆大妄为”，致力“碑楷行书化”和“行草书北碑化”的探求。于右任曾反复说过这样的观点：“一切须顺乎自然——在动笔的时候，我绝不是迁就美观而违反自然。因为自然本身就是一种美。”在他笔下，碑体楷书的行书化和行草书的北碑化，就是他这种“自然观”的直接反映和成功结果。“迁就美观”无疑就是忠实于碑体楷书的方整端严和帖学行书的流美飘逸。怎样不迁就？又怎样不违自然？无非就是保持碑版刻石书迹笔法书写的“自然”和保持行书结构与书写书势的碑体用笔个性的“自然”。这是至今令我们深思的两个“化”，完成这“两化”，则不仅需要他“百炼钢化为绕指柔”的功力，还需要他卓越不凡高屋建瓴的艺术识见，更需要他诗人的骚心文韵浪漫情怀和特殊经历所养就的胸中丘壑磅礴豪气。

于右任 草书五言联

水墨纸本 立轴 1948年作

132×32 cm.×2 约3.8平尺（每幅）

钤印：右任、大平老人

款识：仲奕先生法正。三十七年十一月，于右任。

释文：清修开世运，大业建书城。

其三，标准草书的倡导与实践。于右任倾其大半生的心血致力于标准草书的研究与推广，用他自己的话说，就是“为过去草书作一总结帐”，这是他中年直到老年最大的使命和心愿。1927年始广泛搜集和研究历代草书的帖本、笔法与理论，1932 年在上海发起成立“标准草书社”，出版《草书月刊》，提出以“易识、易写、准确、美丽”四个标准来改革草书。他认为“文字乃人类表现思想、发展生活之工具。其结构之巧拙，使用之难易，关乎民族之前途者至切！……广草书于天下，以求制作之便利，尽文化之功能，节省全体国民之时间，发扬传统之利器，岂非当今之急务欤”。于右任把对标准草书研究推广与国计民生联系起来，足见其“书以载道”的宏伟愿望和书法艺术社会担当的责任和使命，使我们不难理解为什么他要努力实现“易识、易写、标准、美丽”这样的标准和归宿。

于明诠/文

于右任 行书五言联

水墨纸本 立轴

171×43.5 cm.×2 约6.7平尺（每幅）

钤印：关中于氏

款识：百茀先生正之，于右任。

释文：山川表明丽，阴阳降大和。

出版：

《荣宝雅集·近现代书画名家精品》P63，荣宝斋出版社，2021年3月第1版。

出版物封面

说明：

1.上款人“百茀”为沈百茀，张学良驻北平军需处长，好书画，且交游广泛，与很多书画名家颇有来往。

2.文物公司旧藏。

3.荣宝雅集近现代精品展。

文物签