北京荣宝2020春季艺术品拍卖会将于8月20日—22日在山东烟台市芝罘区万达文华酒店举行预展，并于8月23日举槌拍卖。珍品集结，精彩即将呈现！

陈半丁 花卉四屏

1956 年作 设色纸本

133.7×34.8cm×4 约 4.2 平尺 ( 每幅）

款识：

1. 半临秋水照新妆，淡静丰神冷艳裳。堪与菊英称晚节，爱他含雨拒清霜。半丁老人秋夜写。钤印：强其骨、陈年日利、半丁老人、白发催年老

2. 藤花才放雨丝丝，人到春深睡夜迟。半丁老人，丙申八十有一。钤印：不须老人、陈年之印、山阴半叟 、花草精神

3.（1）雾重不胜琼液冷，雨余惟见玉容低。白太傅句，丙申秋夜写，半丁老人时年八十有一。钤印：半野老、半丁八十后所作

（2）彩毫和露写名花，紫艳分明出魏家。应是洛阳归蔓远，缁尘红土半京华。忆李东阳有此一绝，次日又记。钤印：清风高节是家传、山阴陈年、随意成趣

4. 黄里含真意，春容带薄寒。欲知谁称面，偏插一枝春。丙申秋中写于首都，半丁老人年八十有一。钤印：不值一笑光绪丙子双生兄弟八十后尤健、半丁八十后所作、家在选钱亭畔

著录：

《荣宝斋珍藏 • 卷 4》P72，荣宝斋出版社，2009 年。

「出版物图片」

陈半丁

（1876--1970）

陈半丁，即陈年，画家。浙江山阴（今绍兴）人。家境贫寒，自幼学习诗文书画。20岁时赴上海，与任伯年、吴昌硕相识，后拜吴昌硕为师。40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。擅长花卉、山水、人物、走兽，以写意花卉最知名。除任颐、吴昌硕外，又师法赵之谦、徐渭、陈淳，吸收明清各家画法而独树一帜。作品笔墨苍润朴拙，色彩鲜丽、沉着，形象简练、概括，讲求诗书画印的相互作用，兼及书法、篆刻。1956年在北京举办个人作品展览。有《陈半丁画集》、《陈半丁花卉画谱》、《当代中国画全集·陈半丁》行世。曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。

「效果图」

此幅荣宝斋珍藏的陈半丁《花卉四屏》清雅俊秀，精美绝伦，可谓其晚年成熟风格的代表之作。从四条题款年代来看是丙申（1956年）所作，时年81岁。半丁老人故去至今已50年，今观其《花卉四屏》仍然是笔墨酣畅，设色鲜丽，骨势雄健，让人怦然心动。

「局部图」

所绘四屏内容依次为芙蓉、紫藤、牡丹、腊梅。芙蓉一屏中绘制的是白芙蓉和粉芙蓉，构图属于平衡构图，上下相互照应。白芙蓉用淡墨勾勒出花瓣轮廓，细笔清墨勾出花脉，花蕊施以鲜亮的颜色点缀，墨叶用重墨破之，增加了对比感，墨分五彩在此得到体现。粉芙蓉用没骨画法写出花瓣姿态，笔蘸颜色勾出花脉，花蕊用藤黄点饰，几片花青点叶，枝干没骨写出，杂草夹杂其间，左上角重墨写诗题款，正与白芙蓉下面的几点重墨相映衬，使整幅画面饱满起来，充分地把芙蓉的婀娜多姿、娇艳欲滴之态表现得淋漓尽致。

「四屏之芙蓉」

紫藤一屏，整幅画面布局上紧下松，枝干画法参用谢赫六法中的“古法用笔”，纯以篆籀之笔写出，纵横交错，乱中有序，花青点叶，浓墨勾脉，层次分明，几簇没骨紫藤花束穿插其中，尽得疏可走马，密不透风之势，充分表现出了藤类植物的繁茂，紫气东来的美好寓意便跃然纸上。

「 四屏之紫藤」

“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”——刘禹锡。从半丁老人的诸多画作中不难看出，在同类题材的一幅画面中，他惯用的是淡墨勾花，没骨写花两种画法，这样处理对比鲜明，姿态丰富，是幅牡丹的画法便是如此处理手法。四朵花头，三凑一疏，层次分明，设色牡丹用笔饱蘸颜色，没骨点染，色中见笔，笔随色痕，花色透亮，娇艳欲滴，花朵姿态万千，藤黄点蕊石青点萼，白牡丹淡墨勾出，层层分明，清雅至极。花青墨叶点出围绕花头两侧，那一枝奋力向上伸展的枝干更是给人以生命的活力。右下角用线勾出顽石，设色点染，重墨打苔点，几簇蓝色小雏菊从顽石一侧探出，使得整个画面活泼了起来，也正好映衬出了四朵牡丹的雍容华贵之意。题款处采用了双题法，更加体现了半丁老人对此幅牡丹的珍爱之情。

「四屏之牡丹」

腊梅一屏，画面平中寓奇，两块直挺挺地立峰用淡墨勾出，立于画面左下方，增加了画面的稳定性，几株腊梅破石而出，枝干遒劲苍涩，笔力洞达，淡墨用笔勾花，藤黄设色，增加了温度，几个重墨苔点打在老枝之上，使得画面醒目了起来。“黄里含真意 ，春容带薄寒。欲知谁称面，遍插一枝春。”此诗一题，画意与诗意统一了起来，同时也把梅花的高傲品格和顽强不屈的伟大精神表达了出来。

「四屏之腊梅」

陈半丁一生所绘花卉四屏甚多，但与荣宝斋所藏的这四屏相比，都逊色不少，四屏寓意吉祥美好，2009 年著录于《荣宝斋珍藏 • 卷 4》P72。同时又有荣宝斋的收藏印，双重保证，可谓难得。藏家慧眼识珠，可宝之秘藏。