预 展 时 间

06.17-06.18

拍 卖 时 间

06.19
展 拍 地 点

北京国际饭店会议中心

（北京市东城区建国门内大街9号）

中国书画·荣名为宝专场封面

有明一代，高堂广宇式的建筑兴起，具有装饰性的大幅立轴书画作品也随之流行起来。立轴作品多悬挂在厅堂的墙壁上，需要较强的视觉冲击力，明初流行的“帖学”一路的小字行书已不能满足这种新的书法形制，使得明代书家对于书法开始进行全新的思考，进而转向大字行书的探索。其中，尤以吴门文微明的成就最为突出，荣宝斋所藏文徵明《行书五言诗》，就是高堂大轴作品流行下的产物。

文徵明 行书五言诗

水墨纸本 立轴

155.5×64cm 约8.9平尺

钤印:文徵明印、衡山

款识:徵明。

释文:境寂昼偏永，心清暑气微。老兼疏笔砚，性复懒裳衣。隠几双桐转，褰帘独鸟飞。茗薰聊自适，不怪客来稀。

鉴藏印:荣宝斋收藏、京口何氏收藏

出版:

1.《荣宝斋秘藏美术品展》P35、图6，荣宝斋、西武百货店，1986年。

2.《荣宝斋金石书画丛书87.1》P55，荣宝斋编辑部，1987年。

3.《荣宝斋珍藏10·书法卷一》P45，荣宝斋出版社，2012年。

说明:此作曾为何宾笙旧藏。何宾笙，字芷舲、稚苓，号青羊居士，斋名青羊镜轩，祖籍丹徒，何墨父。近代书画家，鉴赏家，工诗。尤精书画，但不常作画。书画鉴赏家和经纪人。经他手鉴赏、题跋的书画作品很多，世居扬州东关街。何宾笙与陈师曾、吴昌硕等画家多有交往，曾参加扬州著名诗社— 冶春后社，并与社友结下了终身友谊。

RMB: 4,000,000 - 6,000,000

出版物封面

文徵明，字徵明，初名壁，后以字行，更字徵仲，因祖籍衡山，自号衡山居士，世称“文衡山”，又因曾为翰林院待诏 , 后人多称其“文待诏”。文徵明诗、文、书、画兼善，明王世贞称:“吴中于诗述徐祯卿，书述祝允明，画着唐伯虎，彼自以专技精旨哉，则皆文先生友也......文先生盖兼之也。”书法上，与祝允明、王宠、陈淳并称“吴中四名家”。文徵明最擅小楷，有“小楷名动海内”之称，行书虽不及小楷，却也有“可称玉版《圣教序》”之美誉，后，文徵明行书大字进而师法黄庭坚，并与自己的书风融合，形成了独特的大字行书面貌，这也是其晚年书法的一大特色。文徵明选择黄庭坚为其大字行书的取法对象，不仅仅是因为黄庭坚书法长枪大戟、纵横奇崛的特点，具有视觉感染力，适合大字的书写需求。更是出于自身对黄庭坚书法的喜爱，这种喜爱多受其师沈周影响。沈周(1427—1509)，字启南，号石田，晚号白石翁，长洲(今江苏苏州)人。以画名世，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。书法取法黄庭坚，时人称“书法涪翁，遒劲奇绝。”沈周曾收藏有多件黄庭坚的书法作品，文徵明年少时应从其师处见过，并给他留下了深刻印象，文氏在跋《黄山谷伏波神祠诗卷》就曾称 :“右黄文节公书《刘宾客伏波神祠》，雄伟绝伦，真得折钗屋漏之妙。三十年前徵明尝于石田先生家观此贴，今归无锡华中甫，中甫持来求题，漫识如此。嘉庆辛卯九月晦，长洲文微明书。”

局部

综观文徵明此作，运笔圆熟，内含劲健，有篆籀气息，尤其是长笔画，起笔处多重按，后裹锋行笔，整个运笔过程遒劲有力，收笔处多率意放纵，使点画呈现出圆润与老辣并存的面貌。结体上中宫紧收，长笔四展，在收放结合中，字势更显开张跌宕，有潇洒奔放、气势开阔之态，如“寂”“暑”“老”“褰”“茗”“客”等字，撇捺皆向外伸展，其余点画拱向中心，开放而不松散，给人以排宕大气之感。章法上或受其楷书影响，字距紧密，行距舒朗，稍显平整，但“暑气”“褰帘”“聊自”“怪客来”几处相互咬合，突出字间的穿插关系，从而使章法上增添了丰富性。

局部

整幅作品多仿黄山谷笔意，奔放豪迈，气象恢宏，与其小字典型的温婉淡雅的面貌形成了鲜明对比。卷上还钤有白文“文徵明印”和朱文“衡山”两方印。

局部

此外，从诗轴上钤有的鉴藏印“京口何氏收藏”来看，文徵明这件《行书五言诗》，至近代曾被何宾笙所收藏。何宾笙，字芷舲、稚苓，号青羊居士，斋名青羊镜轩，祖籍丹徒，世居扬州东关街，何墨父。为近代书画家，鉴赏家。能画亦营书画买卖，姚华《弗堂类稿》有题为《题画赠何稚苓、秋江父子绝句》:“清江生是江南秀，庾信北来更盛名。犹有胸中丘壑美，能将诗写画难成。”何宾笙与陈师曾、吴昌硕等画家多有交往，曾参加扬州著名诗社“冶春后社”并与社友结下了终身友谊。

局部

文徵明“仿山谷体作品”多出于其六十岁后，较之其九十岁所书《春星烂漫烛薇垣诗》，荣宝斋所藏文徵明《行书五言诗》从笔法、字法、章法上看，应是文徵明晚年行书风格转变的一件探索之作，具有其独特价值，亦是其晚年于立轴形式的不断创新、开拓的成果之一，弥足珍贵。

荣宝斋收藏