预 展 时 间

06.17-06.18

拍 卖 时 间

06.19
展 拍 地 点

北京国际饭店会议中心

（北京市东城区建国门内大街9号）

中国书画·荣名为宝专场封面

徐悲鸿

(1895-1953)

徐悲鸿，原名徐寿康，江苏宜兴县屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专，曾任中央美术学院院长。徐悲鸿被尊称为中国现代美术教育的奠基者，他主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。

徐悲鸿 竹下雄鸡图

设色纸本 立轴 1943年作

148×54 cm. 约7.1平尺
钤印:东海王孙、生于忧患
款识:心莹炼师赐存。癸未中元常道观晴窗，悲鸿。
鉴藏印:荣宝斋收藏

出版:

1.《荣宝斋近百年中国书画精品集藏品系列》P101，荣宝斋出版社，1994年。

2.《荣宝斋画谱40·徐悲鸿绘花鸟动物部分》P30，荣宝斋出版社，1996年。

3.《荣宝斋珍藏4·绘画卷四》P236，陈师曾等绘，荣宝斋出版社，2012年。

说明:此作品曾作为荣宝斋文化发展(北京)有限公司“鸡年生肖纪念茶”封面，2017年。

出版物封面

1937 年抗日战争爆发之际，徐悲鸿创作过一幅以雄鸡傲立危岩构图的国画作品《风雨如晦鸡鸣不已》(徐悲鸿纪念馆藏)，题写的是一首见于《诗经·郑风·风雨》的诗句:“风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。”“风雨如晦”比喻社会黑暗、前途艰难;“鸡鸣不已”比喻在如此黑暗的环境中，君子仍不改自己的气节。徐悲鸿借这只站在暴风雨巨石之上，引吭高啼的公鸡，呼唤着民众团结起来，志士仁人们在国家民族危亡的时刻能够挺身而出，共赴国难。

徐悲鸿抗战时期的作品具有浓厚的民族情怀，由单纯的取材历史嬗变为关注现实，歌颂中华民族不屈不挠的抗争精神，无论是其笔下的马、狮子、雄鹰，还是一鸡一猫一竹一石，都带着强烈的寓意。

此幅《竹下雄鸡图》创作于 1943 年，正是徐悲鸿始在大后方重庆创中国美术学院之年。是年 7 月暑期，徐悲鸿组织中国美术学院部分成员，克服了沿途许多困难，去青城山、灌县写生。徐悲鸿等此行在青城山小住一月有余。画中款识“癸未中元”，即 1943年中元节。

局部

上款人“心莹练师”应为易心莹(1896-1976)，其 1913 年只身到青城山天师洞求为道徒。至 1942 年 7 月，天师洞主持彭椿仙病逝，心莹继任，因短于社会知识等其他原因，越年即解职，仍一心从事道教学理研究。建国后荣膺多职，曾任四川省政协委员，第一、二届中国道协副会长。徐悲鸿称易心莹道长为“练师”，可见对其十分尊敬，赠送佳作，想必在青城山写生期间颇有交道。

局部

徐悲鸿用笔并不追求书法意味，而是致力于物象的造型，画中所绘劲竹以其惯用技法，以大笔刷出竹竿，形成光面留白的效果，从而表现立体感。劲竹浓淡相宜，粗干茁壮矗立，呈节节攀升向上，有冲破画中天地局限之势，浓淡墨相掺写成的竹叶，在画面上形成一种均衡的节奏感，营造出竹影婆娑的文人画意境。左下角雄鸡一足屈曲，一足直立，尾羽高翘，回首凝视，眼眸炯炯。画家以灵活多变的笔法和墨色表现器宇轩昂的雄鸡，头冠与双足笔法精细严谨，颈和背则通过寥寥数笔表现蓬松的羽毛，腹部用浓淡不一的水墨晕染，尾巴则以浓墨大笔扫出，冠红如火，尾黑似漆，在线与面、精与粗、红与黑的对比中，栩栩如生的雄鸡形象跃然纸面。徐悲鸿所绘动物每每托物言志，对于竹鸡，他曾在《新民晚报》发表文章称，“竹”用以象征正直;“鸡”能报晓，所谓“雄鸡一声天下白”;合起来在中国传统说法称作“竹报平安”。

局部

在徐悲鸿众多程式化且深具战斗意义的雄鸡中，此作多次出版，且气息自然生动，布局规整严谨，一动一静，朱墨相衬，灿然辉映，互起呼应，实属难得，不失为徐悲鸿此类题材的经典之作。

荣宝斋收藏