预 展 时 间

06.17-06.18

拍 卖 时 间

06.19
展 拍 地 点

北京国际饭店会议中心

（北京市东城区建国门内大街9号）

傅抱石

（1904-1965）

傅抱石 ，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，是我国 20 世纪杰出的国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949 年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。他擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感，人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》、《中国绘画变迁史纲》等。

傅抱石 待细把江山图画

设色纸本 立轴 1965年作

81×89.5 cm. 约6.5平尺

钤印:傅、抱石之印、一九六五款识:待细把江山图画。一九六五年初夏，傅抱石南京并记。

鉴藏印:荣宝斋收藏

出版:

1.《荣宝斋近百年中国书画精品集藏品系列》P154，荣宝斋出版社，1994年。

2.《荣宝斋深圳96艺术进万家活动纪念·荣宝斋藏品展》P24，深圳市委宣传部主办、荣宝斋承办，1996年。

3.《傅抱石全集·5》P262-P263，广西美术出版社，2008年。

4.《荣宝斋珍藏5·绘画卷五》P168，徐燕孙等绘，荣宝斋出版社，2012年。

出版物封面

徐悲鸿赞道：“抱石先生潜心于艺，尤邃于金石之学，于绘事在轻重之际（古人气韵之气）有微解，故能豪放不羁。石涛既启示画家之独创精神，抱石更能以近代画上应用大块体积，分配画面。”观傅抱石画，可以感受到作者强烈的主观表现的价值取向，倾向于自我个性、激情、灵感的表达和呈现，有着对传统文化观念和传统绘画观念的认可，具有诗意性、表现性、观念性和精神性的绘画特色。

局部

傅抱石的画作尤以气势茫茫的山水画最具代表性。傅抱石善于用硬毫散锋，以横竖、上下、圆转的笔势画山石肌理，多逆锋，有时也有卧笔横扫，然后加点，人称为“抱石皴”。画面中破笔散锋，苍松山峰，或提或按，或湿或干，顺来逆往，自由挥洒，尽显博大雄伟之气。大笔挥洒，湿墨勾皴，使浓淡变化的水墨与散锋乱笔的线条强烈对比，柔润而不失刚劲，温雅而不失力量。山体与树石之间，层层渲染，申明阴阳，挽结虚实。

局部

傅抱石在《中国绘画在大时代》一文中满怀激情地写道：“中国画的精神，既是民族精神的最大表白，而这种精神又是和民族国家同其荣枯共其生死的。”傅抱石的绘画在60年代达到了新的高峰，两万三千里的旅行写生之路，行经河南、陕西、湖南、湖北等六大省份，“读万卷书、行万里路”，以写生创作带动传统国画的推陈出新，“开眼界，扩胸襟，长知识”。

局部

《待细把江山图画》创作于1965年，为傅抱石晚年山水画中最具影响力的作品之一。画面中写道：“待细把江山图画。一九六五年初夏，傅抱石南京并记”。画家以辛弃疾的“待细把江山图画”作画题，充分表达了他对祖国壮丽山河的赞美之情。画面中以飞动泼辣的“抱石皴”作“大块文章”，气势雄阔、奔放。山腰间以留白形式表现缥缈不定的云彩，山脚则写平缓坡地，以衬托出“高耸云端、壁立千仞、奇峭无伦”的气概。纵笔挥洒，痛快淋漓，笔下似有千军万马、势不可挡。整幅画面苍茫恢蒙，飘洒逸宕，雄伟山川巍峨耸立，给人大气磅礴之势。

荣宝斋收藏